За судьбой известного актера и режиссера Александра Галибина мы следим с вполне понятным интересом. В городе он оставил о себе воспоминания самые теплые. За три сезона работы в «Глобусе» произвел впечатление человека интеллигентного, сдержанного и предельно неконфликтного. В театре до сих пор с успехом идут поставленные им спектакли. Тем более неожиданными кажутся обвинения, которые выдвигаются теперь в адрес Галибина сотрудниками Театра им. Станиславского, где он последние два сезона занимает должность художественного руководителя.
Сор из избы
Начало скандалу было положено письмом за 57-ю подписями, адресованным Юрию Лужкову. Среди подписантов — актеры, руководители литературно-драматической, художественно-постановочной и музыкальной частей, главный администратор, главный бухгалтер, заведующие монтировочным, костюмерным и осветительным цехами (последний также — ведущий звукооператор) и даже старший билетер. Главным оппонентом Галибина выступает народный артист Владимир Коренев (известный как Ихтиандр в «Человеке-амфибии»), его подпись под письмом стоит первой.
Полностью письмо опубликовано в «Литературной газете». Галибина, прежде всего, обвиняют в: а) профессиональной непригодности как режиссера, б) отсутствии в театре внятной репертуарной и вообще художественной политики, в) экономической некомпетентности, г) создании в театре невыносимой атмосферы...
«Все названия в афише возникают случайно и неожиданно, — читаем в письме. — Пьесы, которые выбирает Галибин, либо откровенно слабые в художественном отношении, либо никак не связаны с интересами современного зрителя». Премьерные спектакли выпускаются часто, однако зрители на них почти не ходят. При этом заслуженные и популярные спектакли из репертуара вытесняются. Качество спектаклей подменяется их количеством. В кризисный год Галибин выпустил аж пять премьер, в ответ на это зрители проголосовали ногами. Худрук совершенно не старается задействовать в спектаклях актеров театра, а нанимает новых неопытных людей. Заключаются договоры со сторонними коллективами («так называемая ‘ко-продукция’»), которые невыгодны театру. Подписываются подозрительные контракты со спонсорами спектаклей... Авторы также пишут о том, что Галибин «ввергнул театр в экономическую пропасть», а созданная им атмосфера напоминает времена сталинских репрессий. «Старых» сотрудников принуждают к увольнению, тех, кого еще не уволили, терроризируют. Все возможные выплаты сотрудникам сокращены до минимума, а работать заставляют без выходных в нарушение Трудового кодекса. «Мы часто иронизируем, что попали в мир Кафки», — эмоционально резюмируют подписанты. И таких претензий набралось аж на восемь wordовских (!) страниц.
Как нож в спину...
Директор театра Дайнара Шпокайте, которая во всем поддерживает худрука, в интервью телеканалу «Культура» сказала, что для нее все происходящее было полной неожиданностью. О письме она узнала из газеты: «Это — как нож в спину, ничто не предвещало».
Для Галибина ситуация не была столь неожиданной, он, признается, чувствовал некоторую напряженность обстановки в театре, но не думал, что все примет такую форму. В ряде своих интервью (в частности, телеканалу «Культура», радио «Эхо Москвы», Lenta.ru, газетам «Комсомольская правда» и «Новые известия», «Независимой газете» и «Московскому комсомольцу») режиссер постарался по пунктам разбить все выдвинутые в его адрес обвинения. Галибин заявил, что является поклонником репертуарного театра, а отнюдь не антрепризы и ко-продукции. Его первоочередной задачей было, чтобы о театре заговорили: ради этого и были выбраны нестандартные пьесы, ради этого и заключались контракты со сторонними людьми...
Что касается «сокращения числа спектаклей, имеющих коммерческий успех», то тут сразу несколько изданий, не сговариваясь, вспомнили, что главный оппонент худрука Владимир Коренев уже долгое время выходит на сцену в образе транссексуала в спектакле «Мужской род, единственное число». Спектакль, действительно, имеет большой коммерческий успех и до сих пор игрался до восьми раз в месяц. Галибин сократил его присутствие в программе театра до четырех раз в месяц и пригласил режиссера «поправить» этот, на его взгляд, художественно не совершенный спектакль. Актеров это ударило по карману, чем они были недовольны.
Объяснил Галибин и ситуацию с объявлением «унизительного выговора» Владимиру Кореневу — в письме это трактуется как знак устрашения и «пощечина всему коллективу». Выговор артисту, как оказалось, был объявлен за своевольное сокращение на 40 минут все того же спектакля «Мужской род, единственное число». О сокращении актеры сговорились за спиной худрука, поскольку Кореневу было необходимо успеть на самолет. Это, по мнению Галибина, недопустимо, и выговор был вынужденной мерой, призванной укрепить расшатанную внутреннюю дисциплину в театре. Как он сказал в программе «Культурный шок» радио «Эхо Москвы»:
— Я не знаю, что сделали бы Юрий Любимов или Марк Захаров, если бы узнали, что актер театра по своей воле вдруг взял и сократил спектакль. Я собрал худсовет, где сказал, что впредь такого быть не может. Не услышал никаких извинений и объявил выговор. Думаю, именно это и послужило отправной точкой для всего, что сегодня происходит. Внутренняя дисциплина в театре расшатана...
Актриса Ирина Гринева в интервью каналу «Культура» подтвердила, что в театре «не было власти, было самоуправство, впервые пришел человек, который стал делать театр».
Пока, по мнению LENTA.ru, в поединке с оппонентами Галибин выглядит гораздо более достойно. Он выбрал открытую форму полемики (письмо и все публикации вывешиваются на сайте театра). Он выдержан и спокоен. В то время как его противники постоянно дают волю эмоциям. «Худрук театра выбрал крайне удачную стратегию поведения с точки зрения стороннего наблюдателя: максимальную корректность, — пишет LENTA.ru, — которая особенно выигрышно смотрится на фоне письма, напоминающего донос. Учитывая достойное поведение Галибина, а также симпатии к нему со стороны СМИ, можно временно считать худрука Театра имени Станиславского победителем в конфликте». Тем не менее, отмечает ресурс, его положение от этого легче не становится: «ему все равно придется решать вопрос невысокой популярности спектаклей, отстаивать свое право на руководство, доставать деньги, делать ремонт и, что самое сложное, работать со взбунтовавшимися коллегами».
Акела промахнулся?
...Нужно ли вам рассказывать, что такое театр?! Это такой зверинец, в котором стоит только льву повредить лапу, как вся свора дрессированных собачек принимается рвать его на части. Даже затраханный баран, который всю жизнь только тем и занимался, что по команде блеял до трех раз, — и тот подойдет и боднет тебя спиленными рогами — а как же иначе. Акела промахнулся!..
Это горькие слова из пьесы «Театр» народного артиста Анатолия Узденского, в прошлом актера «Старого дома», ныне москвича — актера театра «Современник», весьма успешно снимающегося в кино. В свое время Узденского «съели» в родном театре. И, наверное, он имеет право на свою достаточно жесткую «антитеатральную» пьесу. Теперь актер мечтает вернуться в родной город. Но работать не в государственном театре, а создать свой собственный...
Театр, действительно, место очень не простое. Тем более театр московский с его амбициями. В интервью радио «Эхо Москвы» Галибин признался, что легкой жизни и не ждал: «В этом театре был сожран Володя Мирзоев. И Товстоногов, с которым я говорил перед смертью, мне много рассказал, как это происходило. И Ланской... Я же, ребята, несъедобный». Но думал ли он, что будет настолько сложно?
Руководство театром — дело тонкое, часто неблагодарное. Не знаем, насколько точно отразило зеркало прессы все, что сегодня происходит вокруг Галибина. Единственное, о чем мы можем говорить, имея на то полное право, это о режиссерском таланте и человеческой порядочности Галибина. Что он доказал, работая на новосибирской сцене. Из шести поставленных им в «Глобусе» спектаклей одни были более успешны, другие менее успешны — это нормальная ситуация для любого режиссера. Но все они заставляли город говорить о себе.
Участники «бунта» обвиняют режиссера в том, что он затеял в Театре им. Станиславского строительство никому не нужной малой сцены, что они объясняют его стремлением «имитировать аншлаги». Но малая сцена — это, прежде всего, площадка для экспериментов. И Галибин, как представляется, совершенно прав, утверждая, что для любого театра эксперимент необходим.
Работая в «Глобусе», он экспериментировал постоянно. И театр шел ему в том навстречу. Вспомним хотя бы его «Кроткую», которую актеры играют в бассейне. Вода на сцене переносит зрителя в «мокрый» Петербург, а мокрая одежда и обувь актеров создают физическое ощущение дискомфорта, превращая зрителя тем самым в соучастников неуютной жизни одинокой души, желающей любви, но не наполненной кротостью.
А его «Игроки»! Гоголевская пьеса была истолкована как театральная ситуация: шулерский обман как метафора на таинство рождения театра! Или его «Бульвар преступлений»! Где режиссер препарировал «издержки» актерской профессии и жизнь театра изнутри. Для создания иллюзии «подсматривания» зрительские кресла располагались прямо на сцене, да при этом еще перемещались по кругу, давая тем заглядывать в подсобные помещения театра... И «Кроткая», и «Игроки», и «Бульвар преступлений» до сих пор остаются в афише «Глобуса» и до сих пор любимы публикой.
Оппоненты утверждают, что конфликт в Театре Станиславского — есть зеркальное отражение взаимоотношений Галибина с театрами Новосибирска и Петербурга (после «Глобуса» он был главным режиссером Александринского театра). Но если какие-то споры в «Глобусе» и были, то это были споры чисто творческие. И за пределы театра они никогда не выходили. А новосибирские актеры никогда (даже с присказкой «это не для прессы») не высказывали в адрес Галибина каких-либо серьезных претензий. И тем более не обвиняли его в создании в театре атмосферы репрессий. Напротив, у него была репутация человека предельно деликатного.
Как сообщают «Новые известия», несмотря на нездоровую ситуацию, сложившуюся в труппе, Галибин продолжает работать. Репетирует в том числе и с актерами, подписавшими письмо. А на лето назначена премьера, посвященная 70-летнему юбилею Владимира Коренева...
Пресса между тем выдвигает свои гипотезы по поводу того, как будут развиваться события дальше. Срок контракта Галибина истекает в июле. Большинство изданий предполагает, что досрочного смещения худрука с должности (как на том настаивают авторы письма) не будет. «Можно предположить, что худрук сумеет сохранить должность: в конце концов, те же самые власти его и нанимали. Стоит также учесть опыт Театра Вахтангова, где недавно также произошел раскол, однако контракт с руководителем Римасом Туминасом все же был продлен», — сообщает LENTA.RU.
