Сегодня, в день 25-летия своей творческой деятельности, ведущая солистка новосибирской оперы, народная артистка России Галина Бибичева выйдет на сцену в спектакле «Аида» Джузеппе Верди. После спектакля будут поздравления от друзей и коллег, аплодисменты от зрителей и цветы от поклонников... Галина считает себя человеком счастливым и мечтает только, чтобы чудо под названием «Театр» в ее жизни продолжалось как можно дольше.
Партия Амнерис из «Аиды» - одна из ее самых любимых. Ей вообще близки сценические образы женщин ярких и неординарных - таких, как Любаша из «Царской невесты» или Марфа в «Хованщине».
- Люблю образы женщин с мощным женским началом, со сложной женской судьбой, это мне близко и понятно...
С партии Любаши в «Царской невесте» началась ее жизнь в театре. Первый раз на сцену вышла в Хабаровске, где театр был на гастролях. Партия считается одной из самых сложных в оперном репертуаре. Спеть «Царскую невесту» начинающей певице - задача не из легких.
- Произносишь первые две фразы, и начинается песня «а капелла». Все смолкает, полная тишина, ты один на сцене, и перед тобой как пасть - зрительский зал, - вспоминает первые сценические впечатления певица. - Все ждут, споешь ты это или не споешь.
Конечно, она спела. Может, не так глубоко прочувствованно и проникновенно, как пела потом, когда освоилась на сцене, обрела театральный и жизненный опыт, - но спела. С тех пор Любаша прочно вошла в ее репертуар. Галина пела ее и на последней премьере «Царской невесты» два года назад...
***
С тем, что будет певицей, Галина Бибичева определилась далеко не сразу. По окончании школы в Омске пошла работать на завод и начала заниматься в вокальном кружке. Преподаватель вокала, увидев в способной ученице большую увлеченность и творческий потенциал, подготовила ее и привела на прослушивание в музыкальное училище.
Но даже окончив первый курс, она не была уверена, что быть певицей - ее судьба. Даже хотела забрать документы, но ей посоветовали сплеча не рубить, отдохнуть и подумать.
- Все решило «Испанское болеро» Ди Чиар, - вспоминает народная артистка России. - Я его на всю жизнь запомнила. Мне его дали петь на втором курсе, и на этом романсе я наконец поняла, что такое вокальное дыхание. И с этого момента стала чуть-чуть нащупывать, на цыпочках подбираться к основам вокального искусства. В нашей профессии все очень сложно, все держится на понятиях, которые не потрогаешь, все только на ощущениях.
А на третьем курсе в училище приехала педагог из Свердловской консерватории, которая прослушала Галину и пригласила в Свердловск. Третий, четвертый курсы училища она уже заканчивала экстерном - одновременно учась в консерватории. После консерватории получила приглашение в Новосибирский оперный. В то время существовал такой вид трудоустройства, как ярмарка, куда съезжались директора театров, филармоний и выпускники музыкальных вузов. Когда Галина Бибичева заканчивала учебу, ярмарка как раз проходила в Свердловске. Там ее и увидели директор Сибирского большого Александр Чугуков и Валерий Егудин, тогда просто солист оперы. Выбор Новосибирска определился очень просто. Здесь давали двухкомнатную квартиру, а в остальных местах - только общежитие. Ей же к тому времени уже хотелось иметь свой постоянный угол - надоели гостиницы и общежития. Так оказалась в Новосибирске. На прослушивании пела романс Полины из «Пиковой дамы» и сцену судилища из «Аиды». Волновалась ужасно.
- Я и до сих пор волнуюсь, каждый раз - экзамен, - признается Галина. - Такая у нас специальность. Столько лет на сцене, казалось бы, должна обрести уверенность, покой. Нет покоя, нет уверенности. Зависим от всего - от погоды, от самочувствия. Когда не в форме и чувствуешь, голос не слушается, настроение падает до нуля. Успокаиваться никогда нельзя, волнение - это всегда нормально, без волнения, без поиска - творческий застой.
***
Она еще застала на сцене легендарную Лидию Мясникову. В «Пиковой даме» они даже пели вместе и гримировались в одной комнате. Конечно, преклонялась перед примой, боготворила, стояла за кулисами, старалась смотреть, как та работает.
С партнерами ей тоже очень везло. Великолепный бас Алексей Левицкий был ее партнером и в первой, и во второй премьере «Хованщины». С Александром Прудником пела в «Царской невесте».
- Конечно, очень много зависит от партнера, мне нравились и Алексей Левицкий-Досифей, и Александр Прудник в образе Грязнова - сама фактура чего стоит, он просто создан для образа настоящего русского героя. Нравилось и нравится работать с Юрием Комовым - великолепный голос, настоящий драматический дар. Эти люди живут музыкальным текстом, живут театром.
Она тоже живет театром. И благодарна тому «Испанскому болеро», которое однажды определило ее судьбу. С тех пор она никогда не сомневалась, что ее жизнь - сцена. Несмотря на то, что театр - это постоянное волнение, постоянный стресс, планка, которую, однажды высоко подняв для себя, уже не имеешь права опускать. Несмотря на то, что театр забирает тебя целиком, и дети растут «театральными детьми» - постоянно с родителями на всех репетициях и премьерах. «Мой сын навсегда отравлен этой музыкой и этим театром», - смеется певица.
Пожалуй, единственное, признается Галина Бибичева, о чем она сейчас жалеет, что сцена не оставила ей времени «родить себе к сыну еще и девочку»... В этом со сценой «договориться» так и не удалось. Пожалуй, это самая большая жертва, которую она принесла его величеству Театру...